赵孟頫《前后赤壁赋》笔法分析与笔法特点

更新时间:2019-03-06      

上述三种长横收笔上只有带不带牵丝的差异,而起笔动作上却天地之别。从线条成果看,其一爽利清健,其二轻松洒脱,其三则凝练遒劲。

《前后赤壁赋》笔法分析

行书点画富于变革,所谓“数画并施,其形各异;众点齐列,为体互乖”。为便于初学者临习,下面就本帖的点画特点分类述之。

长横最常见的写法是切锋落纸,稍顿后向右上翻腕行笔,收笔时向左上稍抵,亦可稍抵后腕外翻带出牵丝,如附图中“音”、“舟”二字。

短横利用频繁,这造作恳求其姿态多变,但万变不离其宗,天非在起,收笔上做文章。

1.长横

②收笔上的不同。如附图中“美”字下横收笔迅速上提,与下一笔气息相连;“而”字上横收笔抵锋,透出清挺之气;“泣”字上横翻锋向下趁势带出下一笔,显得协调自然;而另一个“泣”字下横重按轻收,余韵长久。

长横作为字的主画,个别要写得刚直挺健,取左低右高之势,以牢固字的重心。

对用笔,赵孟頫有句名言:“盖结字因时相传,用笔千古不易。”

2.短横

①起笔上的不同。如附图中“天”、“哉”二字,上横系尖锋入纸、腕内翻而成,呈仰势;“于”、“在”二字的上横,尖锋入纸后笔肚稍顿再上行,呈饱满、蕴藉之态;“江”、“巨”下横锋入纸后腕敏捷内转发力,显得浑穆而郁勃;“清”、“吾”二字的下横与上一笔连贯而出,可视为藏锋逆入,显得圆劲婉转。

(一)横画

其次如附图中“箫”、“舞”二字的长横,起笔尖锋入纸,腕迅速内翻并辅以笔管左转再向右上行笔。

再如附图中“举”、“慕”二字的长横,起笔与上一画衔接,取逆势,而后再折锋右行。

《前后赤壁赋》为行书长卷,其用笔的娴熟、精深跟盘托出。赵字在笔法上直承右军,以流丽挺健为主,线条温润凝练,外秀内刚。